<P>Die Zeitschrift »Rundbrief Fotografie« ist das führende Fachorgan für Fragestellungen und Entwicklungen bezüglich analoger sowie digitaler Fotografien in Archiven und Sammlungen. Sie wird von Fotografen, Kultur- und Naturwissenschaftlern, Archivaren, Restauratoren, Kuratoren und Sammlern sowie einer fotointeressierten Leserschaft in 21 Ländern gelesen. Herausgeber und inhaltlicher Taktgeber ist das Deutsche Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg. </P> <P>Mit Beiträgen in den Rubriken Ein Bild, Mediengeschichte, Materialität, Erschließung, Dokumentation, Bestände, Ausstellungen, Berichte und Forschung widmet sich die Zeitschrift dem Medium und den Objekten aus verschiedenen Perspektiven. Fotografien werden als Artefakte verstanden, deren Entstehungskontexte, Überlieferungsformen, Erscheinungs- und Präsentationsweisen eine differenzierte, kenntnisreiche Betrachtung erfordern. Neben medienhistorischen Aufsätzen stehen dezidiert praxisorientierte Beiträge etwa zu Reproduktionstechniken, konservatorischen und restauratorischen Aspekten, Digitalisierungsverfahren sowie Problemen der Datenerfassung, -bereitstellung und -sicherung. Tagungsberichte, Rezensionen, Ausschreibungen und Ankündigungen sowie ein Terminkalender runden das Heft ab. </P> <P>Der »Rundbrief Fotografie« entstand 1989 als xerokopiertes Mitteilungsblatt der Arbeitsgruppe »Fotografie im Museum« des Museumsverbands Baden-Württemberg. Diese widmete sich unter dem Motto »Rettet die Bilder – Fotografien sind überall!« dem schleichenden Zerfall der Zeugnisse des Bildmediums Fotografie und setzte sich für einen konservatorisch und inhaltlich kompetenten Umgang ein. Die letzte Lieferung (22) des Mitteilungsblattes im Dezember 1993 war zugleich die Nullnummer der gedruckten Neuen Folge (N.F.). Seit 1994 erscheint der »Rundbrief Fotografie« als Quartals-Zeitschrift. Von 2005 bis 2013 ist die Zeitschrift, herausgegeben von Wolfgang Hesse, Dresden, und Klaus Pollmeier, Stuttgart, im Fototext Verlag Wolfgang Jaworek, Stuttgart, erschienen. Von 2014 bis 2021 erschien der »Rundbrief Fotografie« in Farbe und neuer Gestaltung sowie unter neuer Herausgeberschaft im Verlag Dr. Wolfgang Seidel, Stuttgart. 2022 wurde die Zeitschrift vom Deutschen Kunstverlag übernommen. </P>

Rundbrief Fotografie is an international quarterly journal devoted to analogue and digital photography in archives and collections. Besides contributions on the history of the medium and on photography collections in institutions from around the world, theoretical and practice-oriented articles address questions of inventory, digitization, conservation, and restoration, as well as issues of copyright and open access. Reviews of exhibitions and books, conference reports, and an international calendar announcing upcoming conferences and workshops are also included. The journal targets academics, curators, archivists, conservators, photographers, librarians, collectors, as well as a broad community of those interested in photography. Although the main language is German, all leading articles are preceded by an English abstract. The journal encourages submissions of articles or contributions in English.

Rundbrief Fotografie

Rundbr. Fotogr.

<article-title>Werkstattberichte</article-title>

<article-title>Frontmatter</article-title>

<article-title>Eine Kamera und ein Bier</article-title>

<trans-abstract xml:lang="en">
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>In the Lyonel Feininger Gallery, the museum for graphic arts in Quedlinburg, there are two special photo albums by Lyonel Feininger (1871–1956) from the early 1930s from the estate of Hermann Klumpp, the museum’s founder: one documents a trip to the Baltic Sea and the other was compiled when Lyonel and his wife, Julia Feininger (1880–1970), were leaving Dessau. The photographs illustrate Feininger’s passion for photography, a facet of the Bauhaus master and painter’s creative work that is still underappreciated.</p></trans-abstract>

Abstract

<abstract><title style='display:none'>Abstract</title><p>In der Lyonel-Feininger-Galerie, dem Museum für grafische Künste in Quedlinburg werden aus dem Nachlass von Hermann Klumpp, dem Begründer des Museums, zwei besondere Fotoalben von Lyonel Feininger (1871–1956) aus den frühen 1930er Jahren bewahrt: Eines gibt Zeugnis von einer Reise an die Ostsee und das andere entstand zum Abschied von Lyonel und seiner Frau Julia Feininger (1880–1970) aus Dessau. Die Aufnahmen verdeutlichen Feiningers Leidenschaft für die Fotografie, eine noch immer unterschätzte Facette im Schaffen des Bauhausmeisters und Malers.</p></abstract>

<article-title>„Deeper Sommertage“ und Bauhausjahre</article-title>

<trans-abstract xml:lang="en">
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>Léon Busy (1874–1951) war ein Amateurfotograf, der vor allem für seine Autochrome bekannt war, die er in Französisch-Indochina für Albert Kahns Multimedia-Sammlung „Les Archives de la planète“ (Archive des Planeten) angefertigt hatte. Er war nicht nur ein Mitarbeiter Kahns, sondern ab 1921 auch, wie dieser Artikel beleuchtet, der französischen Regierung von Indochina verpflichtet – ein nur wenig erforschter Aspekt von Busys Leben. Er stellte seine Autochrome im Rahmen der Kolonialausstellungen in Marseille (1922) und Paris (1931) aus und war zudem Leiter der Fotografieabteilung des Office indochinois du Tourisme et de la Propagande (Indo-Chinesisches Tourismus- und Propagandabüro). Dieser Artikel bietet Einblicke in mein aktuelles Forschungsprojekt und soll Busys ganz wesentliche Rolle bei der Schaffung kolonialer Propaganda in Farbe für die französische Regierung aufzeigen.</p></trans-abstract>

<abstract><title style='display:none'>Abstract</title><p>Léon Busy (1874–1951) was an amateur photographer mostly known for his autochromes made in French Indochina for Albert Kahn’s multimedia collection “Les Archives de la planète” (Archives of the Planet). In addition to being an operator for Kahn, this article casts light on a less studied part of Busy’s life: his engagement with the French government of Indochina as of 1921. He exhibited his autochromes at the colonial exhibitions in Marseille (1922) and Paris (1931) and also served as head of the photographic section of the Office indochinois du Tourisme et de la Propagande (Indo-Chinese office of tourism and propaganda). This article provides an insight into my current research project and intends to demonstrate Busy’s instrumental role in producing colonial propaganda in color for the French government.</p></abstract>

<article-title>Color Galore in the French Colonial Empire</article-title>

Color Galore in the French Colonial Empire

<trans-abstract xml:lang="en">
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>In 2010, the Saxonia-Freiberg-Stiftung in Freiberg in Saxony acquired the bulk of the photographic estate of the engineer Wolfgang Schreiber (1940–2005). Its major component consists of nearly 4,500 framed stereoscopic slides whose main focus was documenting the late era of ore mining, especially in Saxony and the Harz Mountains. The article presents the holdings of photographs that Schreiber took from the mid-1970s to the mid-1990s, which have been catalogued by the foundation and then digitized in cooperation with the German Photographic Collection in the Saxon State and University Library (SLUB) Dresden through the State Program for Digitization for Science and Culture of the Free State of Saxony and is currently being published online by the SLUB.</p></trans-abstract>

<abstract><title style='display:none'>Abstract</title><p>Die Saxonia-Freiberg-Stiftung in Freiberg in Sachsen erwarb 2010 den Großteil des fotografischen Nachlasses des Ingenieurs Wolfgang Schreiber (1940–2005). Den Hauptbestandteil des Konvoluts bilden fast 4 500 gerahmte stereoskopische Diapositive, deren motivischer Schwerpunkt auf der Dokumentation des späten Erzbergbaus vor allem in Sachsen und im Harz liegt. Der Artikel stellt den zwischen Mitte der 1970er und Mitte der 1990er Jahre von Wolfgang Schreiber aufgenommenen Bestand vor, der von der Stiftung erschlossen und anschließend in Kooperation mit der Deutschen Fotothek in der Sächsischen Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek (SLUB) Dresden über das Landesdigitalisierungsprogramm für Wissenschaft und Kultur des Freistaates Sachsen digitalisiert wurde und von der SLUB aktuell online publiziert wird.</p></abstract>

<article-title>Fotografien aus dem Untergrund</article-title>

<trans-abstract xml:lang="en">
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>Annelise Kretschmer (1903–1987) was one of the most important women photographers from Germany in the twentieth century. She received international recognition already in the early phase of her work during the Weimar Republic. Her photographic estate was maintained by her daughter for more than 30 years, and at the end of 2019 it was acquired by the LWL-Museum für Kunst und Kultur in Münster. This contribution describes path and workflow that brought this set of works into the museum collection with the stated goal of securing, processing, and presenting them and making them accessible for future use. In the chronological sequence of this project report, the crucial steps, strategies, and challenges are described. Large and small steps forward, milestones of the project, and critical situations are presented as well as events directly or indirectly related to the life and work of Annelise Kretschmer. As a record of this work, the report offers insights into the project of cataloguing and presenting historical photographs and is meant to be inspiration and guidance in dealing with other collections of historical photographs.</p></trans-abstract>

<abstract><title style='display:none'>Abstract</title><p>Annelise Kretschmer (1903–1987) zählt zu den bedeutenden deutschen Fotografinnen des 20. Jahrhunderts. Bereits während der Frühphase ihres Schaffens in der Weimarer Republik hat sie internationale Anerkennung erfahren. Ihr fotografischer Nachlass wurde über 30 Jahre von ihrer Tochter bewahrt und konnte Ende 2019 durch das LWL-Museum für Kunst und Kultur in Münster erworben werden. Der Beitrag schildert Weg und Workflow zur Übernahme des Konvoluts in die Sammlung des Museums mit dem erklärten Ziel den Bestand zu sichern, zu bearbeiten, zu präsentieren und für zukünftige Nutzungen zugänglich zu machen. In der chronologischen Abfolge des Projektberichts werden entscheidende Arbeitsschritte, Strategien und Herausforderungen beschrieben. Große und kleine Fortschritte, Projektmeilensteine und kritische Situationen finden ebenso Berücksichtigung wie Ereignisse, die direkten und indirekten Bezug zu Leben und Werk von Annelise Kretschmer aufweisen. Als Arbeitsprotokoll bietet der Bericht Einblicke in ein fotohistorisches Erschließungs- und Präsentationsprojekt und soll Inspiration und Anleitung im Umgang mit weiteren fotohistorischen Sammlungen sein.</p>
</abstract>

<article-title>Ankunft im Museum</article-title>

<article-title>Bekanntes Unbekanntes</article-title>

<trans-abstract xml:lang="de">
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>Sechs Probestücke (je 120 × 160 cm) und ein vorgeschädigtes Original (120 × 120 cm), alle chromogen entwickelt und bild- und rückseitig kaschiert, wurden wechselndem Umgebungsklima ausgesetzt. Die Kaltlagerung erfolgte in einer Kühlkammer bei 8 °C mit einer leicht schwankenden relativen Luftfeuchte von durchschnittlich 55 %, die Lagerung bei Raumtemperatur je nach herrschender Witterung zwischen 19 und 27 °C. Um die Auswirkungen schneller und starker Schwankungen auf die Verbundmaterialien zu beurteilen, wurden die Proben den Bedingungen fünf Wochen lang wechselnd in 24-Stunden-Zyklen ausgesetzt. Nach etwa einer Woche unter diesen extrem belastungsintensiven Testbedingungen zeigte sich sowohl eine irreversible Deformation als auch stellenweise farbliche Veränderung des Materials. Weiterhin kam es beim vorgeschädigten Original zu stellenweiser Delamination. Die Überschreitung der Taupunkttemperatur, zu der es während des Experiments kam, die aber grundsätzlich vermieden werden sollte, führte zu Kondensation auf der Acryloberfläche und großflächigen Schlieren. In Kombination mit der resultierenden elektrostatischen Aufladung kam es zu extremer Staubablagerung. Diese Ergebnisse legen nahe, dass eine Kaltlagerung für bild- und rückseitig kaschierte chromogene Farbabzüge nicht empfehlenswert ist.</p>
</trans-abstract>

<abstract>
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>Six face- and back-mounted chromogenic print samples (each 120 × 160 cm) and one pre-damaged original photograph (120 × 120 cm) were exposed to alternating temperature conditions. Cold storage was set at 8 °C with a slightly fluctuating relative humidity at an average of 55 % in a cooling chamber; room temperature storage occurred at 19 to 27 °C depending on the prevailing weather conditions. The samples were exposed alternatingly to these setups in a 24-hour rotation over five weeks to assess the effect of strong and rapid fluctuations on the stability of the composite. After about one week under the extreme, stress-intensive testing conditions, irreversible deformation, and a local loss of translucency occurred. Further local delamination was observed on the pre-damaged original artwork. Exceeding the dew point temperature, which occurred in our experimental setup and should be avoided, resulted in condensation on the acrylic surface and led to extensive streaks and, in combination with the electrostatic charge, to extreme dust deposits. These findings suggest that cold storage cannot be recommended for face- and back-mounted chromogenic prints.</p>
</abstract>

kristina.blaschke-walther@hannover-stadt.de

<article-title>Cold Storage?</article-title>

<article-title>Netzwerk Cellulosenitrat</article-title>

www.mekuwi.phil-fak.uni-koeln.de/evelyn_runge.html,

<article-title>Visuelle Autoethnografie</article-title>

<article-title>Rezensionen</article-title>

<article-title>Kunst und Fotografie oder Kunstfotografie?</article-title>

Kunst und Fotografie oder Kunstfotografie?

<article-title>Neu Eingegangen</article-title>

<article-title>Zeitschriftenauswertung</article-title>

<article-title>Personalia</article-title>

<article-title>Mitteilung</article-title>

<article-title>Ankündigung</article-title>

<!doctype html public "-//w3c//dtd html 4.0 transitional//en"> <html><head> <meta http-equiv=content-type content="text/html; charset=iso-8859-1"> <meta content="mshtml 6.00.6000.17104" name=generator></head> <body> <P><EM>Rundbrief Fotografie</EM> is covered by the following services:</P> <UL><LI>Dimensions</LI><LI>EBSCO Discovery Service</LI><LI>Google Scholar</LI><LI>J-Gate</LI><LI>MyScienceWork</LI><LI>Naver Academic</LI><LI>Naviga (Softweco)</LI><LI>Primo Central (ExLibris)</LI><LI>ReadCube</LI><LI>ScienceON (Korea Institute of Science and Technology Information)</LI><LI>Scilit</LI><LI>Semantic Scholar</LI><LI>Summon (ProQuest)</LI><LI>TDNet</LI><LI>WorldCat (OCLC)</LI><LI>X-MOL</LI><LI>Yewno Discover</LI></UL></body></html>

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<P><STRONG>Amtierende Herausgeber</STRONG> </P> <P>Prof. Dr. Hubert Locher, Dr. Christian Bracht<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg</P> <P><STRONG>Redaktion</STRONG> </P> <P>Dr. Franziska Scheuer<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg<BR>Philipps-Universität Marburg<BR>Biegenstraße 11 | 35037 Marburg | Germany<BR>TEL. +49-6421-28-22173 | FAX +49-6421-28-28931<BR>e-Mail: scheuer@fotomarburg.de</P>

<P><STRONG>Editors</STRONG> </P> <P>Prof. Dr. Hubert Locher, Dr. Christian Bracht<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg</P> <P><STRONG>Managing editor</STRONG> </P> <P>Dr. Franziska Scheuer<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg<BR>Philipps-Universität Marburg<BR>Biegenstraße 11 | 35037 Marburg | Germany<BR>TEL. +49-6421-28-22173 | FAX +49-6421-28-28931<BR>e-Mail: <A href="mailto:scheuer@fotomarburg.de">scheuer@fotomarburg.de</P></A>

<P>Manuskripte bitte an die Redaktion schicken: </P> <P>Dr. Franziska Scheuer<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg<BR>Philipps-Universität Marburg<BR>Biegenstraße 11 | 35037 Marburg | Germany<BR>TEL. +49-6421-28-22173 | FAX +49-6421-28-28931<BR>e-Mail: <A href="mailto:scheuer@fotomarburg.de">scheuer@fotomarburg.de</A> </P>

<P>Please send your manuscript to: </P> <P>Dr. Franziska Scheuer<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg<BR>Philipps-Universität Marburg<BR>Biegenstraße 11 | 35037 Marburg | Germany<BR>TEL. +49-6421-28-22173 | FAX +49-6421-28-28931<BR>e-Mail: <A href="mailto:scheuer@fotomarburg.de">scheuer@fotomarburg.de</A> </P>

Volume 29 (2022): Issue 3-4 (December 2022)<br/>[N.F. 115/116]

Volume 29 (2022): Issue 3-4 (December 2022)

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Farbe in Hülle und Fülle im französischen Kolonialreich: Léon Busy als Autochromie-Amateur im Dienste der französischen Regierung von Indochina

Marie-Agathe Simonetti

From the Journal: Rundbrief Fotografie

DOI: https://doi.org/10.1515/rbf-2022-3004

Published online:

23 Dec 2022

Abstract

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