<P>Die Zeitschrift »Rundbrief Fotografie« ist das führende Fachorgan für Fragestellungen und Entwicklungen bezüglich analoger sowie digitaler Fotografien in Archiven und Sammlungen. Sie wird von Fotografen, Kultur- und Naturwissenschaftlern, Archivaren, Restauratoren, Kuratoren und Sammlern sowie einer fotointeressierten Leserschaft in 21 Ländern gelesen. Herausgeber und inhaltlicher Taktgeber ist das Deutsche Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg. </P> <P>Mit Beiträgen in den Rubriken Ein Bild, Mediengeschichte, Materialität, Erschließung, Dokumentation, Bestände, Ausstellungen, Berichte und Forschung widmet sich die Zeitschrift dem Medium und den Objekten aus verschiedenen Perspektiven. Fotografien werden als Artefakte verstanden, deren Entstehungskontexte, Überlieferungsformen, Erscheinungs- und Präsentationsweisen eine differenzierte, kenntnisreiche Betrachtung erfordern. Neben medienhistorischen Aufsätzen stehen dezidiert praxisorientierte Beiträge etwa zu Reproduktionstechniken, konservatorischen und restauratorischen Aspekten, Digitalisierungsverfahren sowie Problemen der Datenerfassung, -bereitstellung und -sicherung. Tagungsberichte, Rezensionen, Ausschreibungen und Ankündigungen sowie ein Terminkalender runden das Heft ab. </P> <P>Der »Rundbrief Fotografie« entstand 1989 als xerokopiertes Mitteilungsblatt der Arbeitsgruppe »Fotografie im Museum« des Museumsverbands Baden-Württemberg. Diese widmete sich unter dem Motto »Rettet die Bilder – Fotografien sind überall!« dem schleichenden Zerfall der Zeugnisse des Bildmediums Fotografie und setzte sich für einen konservatorisch und inhaltlich kompetenten Umgang ein. Die letzte Lieferung (22) des Mitteilungsblattes im Dezember 1993 war zugleich die Nullnummer der gedruckten Neuen Folge (N.F.). Seit 1994 erscheint der »Rundbrief Fotografie« als Quartals-Zeitschrift. Von 2005 bis 2013 ist die Zeitschrift, herausgegeben von Wolfgang Hesse, Dresden, und Klaus Pollmeier, Stuttgart, im Fototext Verlag Wolfgang Jaworek, Stuttgart, erschienen. Von 2014 bis 2021 erschien der »Rundbrief Fotografie« in Farbe und neuer Gestaltung sowie unter neuer Herausgeberschaft im Verlag Dr. Wolfgang Seidel, Stuttgart. 2022 wurde die Zeitschrift vom Deutschen Kunstverlag übernommen. </P>

Rundbrief Fotografie is an international quarterly journal devoted to analogue and digital photography in archives and collections. Besides contributions on the history of the medium and on photography collections in institutions from around the world, theoretical and practice-oriented articles address questions of inventory, digitization, conservation, and restoration, as well as issues of copyright and open access. Reviews of exhibitions and books, conference reports, and an international calendar announcing upcoming conferences and workshops are also included. The journal targets academics, curators, archivists, conservators, photographers, librarians, collectors, as well as a broad community of those interested in photography. Although the main language is German, all leading articles are preceded by an English abstract. The journal encourages submissions of articles or contributions in English.

Rundbrief Fotografie

Rundbr. Fotogr.

<article-title>KI und kein „Ende der Fotografie“</article-title>

<article-title>Inhalt</article-title>

<article-title>„Woina“ 1987: Kalter Krieg, Pazifismus und eine Fotografie</article-title>

„Woina“ 1987: Kalter Krieg, Pazifismus und eine Fotografie

<trans-abstract xml:lang="en">
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>Die Einrichtung von Fotoarchiven, die sich auf die Reproduktion von Kunst und Architektur spezialisierten, begann bald nach Ankündigung der ersten fotografischen Verfahren –Daguerreotypie und fotogenische Zeichnung beziehungsweise Salzdruck – zu Beginn des Jahres 1839. Diese Bestände wurden von öffentlichen Institutionen und von Privatpersonen aufgebaut. Das Format der Aufbewahrungsmöglichkeiten fotografischer Abzüge entwickelte sich von Mappen hin zu buchförmigen Solander-Boxen. Ab den 1980er Jahren boten analoge elektronische und digitale Technologien allmählich mögliche Lösungen zur Schaffung digitaler Fotoarchive. Textbasierte Vorhaben standen damals am Anfang des Prozesses. Von der Europäischen Kommission geförderte Forschungsprojekte und andere Initiativen gaben den Anstoß. Die technologischen Möglichkeiten von digitalen Eingabe-, Speicher- und Wiedergabegeräten und die damit verbundenen logistischen und finanziellen Herausforderungen wurden nach und nach angegangen, und 2024 stehen schließlich umfangreiche digitale Bildressourcen für Lehre und Forschung im Bereich Kunst- und Architekturgeschichte zur Verfügung</p>
</trans-abstract>

Abstract

<abstract>
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>The creation of photographic archives that specialised in reproductions of art and architecture began soon after the announcements in early 1839 of the first photographic processes, the daguerreotype and the photogenic drawing. These resources were built by public institutions and by private individuals. The format of photographic print storage types evolved from portfolios to book-form Solander boxes. From the 1980s on, analogue electronic and digital technologies began to offer potential solutions to the creation of digital photographic archives. Text-based projects initially began the journey. European Commission sponsored research projects and other initiatives, built the momentum. The technological capabilities of digital input, storage, and display devices and the associated logistical and financial barriers were progressively addressed, and in 2024 rich digital image resources for the teaching and research of art and architectural history now exists.</p>
</abstract>

<article-title>Between push of Technology and Pull of the Market: Recollections on the Transition of Photo Archives From Analogue to Digital</article-title>

Between push of Technology and Pull of the Market: Recollections on the Transition of Photo Archives From Analogue to Digital

<trans-abstract xml:lang="en">
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>Analogue materials and processes have almost completely disappeared from image-editing work. This is especially true of contact sheets made by placing negative strips directly onto a sheet of photographic paper. Their importance in the age of small-format photography can be gauged by the many thousands of them held in analogue image archives. That the contact sheet is sometimes called “photography’s sketchbook” emphasises its crucial role in the creative editing process. Since many archived contact sheets bear the marks of not just photographic but also editorial interventions, they provide a record of appraisal and selection processes. As the “Magnum Contact Sheets” presentation shows, the study of contact sheets now has its place in the story of photography. The analogue “Stern” Photo Archive, one of the largest surviving press photo archives in Germany, contains 3,424 folders full of the contact sheets that once formed the ‘interface’ between raw film and magazine page. Since 2019, the Bayerische Staatsbibliothek (BSB) in Munich has been systematically digitising these and preparing them for use by the public at large. This article addresses the contact sheet’s materiality, symbolism and potential, taking some of those stored in the “Stern” Photo Archive as examples</p>
</trans-abstract>

<abstract>
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>Aus der gegenwärtigen redaktionellen Arbeit mit Fotografie sind analoge Materialien und Prozesse nahezu vollständig verschwunden. Dies betrifft zumal die Arbeit mit Kontaktbögen. Wie groß deren Bedeutung zu Zeiten der dominierenden Kleinbildfotografie einst war, zeigt sich daran, dass in analogen Bildarchiven diese auf einem Bogen Kopierpapier zusammengeführten Direktkopien von Negativfilmstreifen in tausenden Exemplaren vertreten sind. Der Kontaktbogen wird gelegentlich als Skizzenbuch der Fotografie bezeichnet, was seine Funktion und Bedeutung innerhalb des kreativen Prozesses der Redaktion hervorhebt. Kontaktbögen enthalten vielfach Spuren nicht nur fotografischen, sondern auch redaktionellen Handelns, indem sie vor allem die Auswahl- und Wertungsprozesse dokumentieren. Wie sich etwa an der Präsentation der „Magnum Contact Sheets“ zeigt, ist die Auseinandersetzung mit ihnen inzwischen etablierter ­Bestandteil der Erzählung über Fotografie. Das analoge „Stern“-Fotoarchiv, eines der größten erhaltenen Pressebildarchive, bewahrt 3 424 Ordner gefüllt mit Exemplaren dieser ‚Schnittstelle‘ zwischen Film und Heftseite. Sie werden seit 2019 durch die Bayerische Staatsbibliothek (BSB) in München digitalisiert, erschlossen und für die öffentliche Nutzung bereitgestellt. Der Beitrag befasst sich mit der Materialität, Symbolik und dem Potenzial des Kontaktbogens am Beispiel dieser Bestände.</p>
</abstract>

<article-title>Alles auf einen Blick?: Kontaktbögen zwischen historischer und gegenwärtiger Bildpraxis am Beispiel des „Stern“-Fotoarchivs</article-title>

Alles auf einen Blick?: Kontaktbögen zwischen historischer und gegenwärtiger Bildpraxis am Beispiel des „Stern“-Fotoarchivs

<trans-abstract xml:lang="en">
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>The project to digitise the analogue “Stern” Photo Archive at the Bayerische Staatsbibliothek (BSB) in Munich entails digitising and cataloguing three million photographs and storing them on a dedicated portal developed specially for this purpose (<bold>&lt;<ext-link ext-link-type="uri" xmlns:xlink="http://www.w3.org/1999/xlink" xlink:href="http://www.stern-fotoarchiv.de">www.stern-fotoarchiv.de</ext-link>&gt;</bold>). This paper explains how the photographs – the archive as a whole comprises some fifteen million objects – are slowly but surely being rendered visible and available for use on the said BSB portal. It sets out the key principles of the underlying concept, the structure of the portal, and the many different ways in which the material can be used.</p>
</trans-abstract>

<abstract>
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>Im Digitalisierungsprojekt des analogen Fotoarchivs des Magazins „Stern“ an der Bayerischen Staatsbibliothek (BSB) in München werden derzeit 3 Millionen Aufnahmen digitalisiert, inhaltlich erschlossen und in einem ­eigens für den Bestand entwickelten Portal bereitgestellt (<bold>&lt;<ext-link ext-link-type="uri" xmlns:xlink="http://www.w3.org/1999/xlink" xlink:href="http://www.stern-fotoarchiv.de">www.stern-fotoarchiv.de</ext-link>&gt;</bold>). Der vorliegende Beitrag zeigt auf, wie die Fotografien – der Gesamtbestand des Archivs umfasst rund 15 Millionen Objekte – in der Erschließungsumgebung und dem Portal der BSB sukzessive sichtbar und nutzbar gemacht werden. Er legt die entscheidenden Prinzipien des zugrundeliegenden Konzepts, den Aufbau des Bildportals sowie die vielfältigen Formen der Benutzung dar.</p>
</abstract>

<article-title>Finde die Nadel im Heuhaufen: Erschließungskonzept und Benutzung des „Stern“-Fotoarchivs an der Bayerischen Staatsbibliothek in München</article-title>

Finde die Nadel im Heuhaufen: Erschließungskonzept und Benutzung des „Stern“-Fotoarchivs an der Bayerischen Staatsbibliothek in München

<trans-abstract xml:lang="en">
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>The provenance research team at the Bavarian State Painting Collections in Munich first looked into the provenance of the photographs of Aenne Biermann (1898–1933) on taking over an exhibition of her work. Through an intensive dialogue between art historical research on the photographer on the one hand and the provenance research investigating fugitive property in Italy, the confiscation of liftvans in emigration ports and the so-called operation zones of the Adriatic coast and in the Alpine foothills on the other hand, the team was able to reconstruct the path taken by the objects. Its work also added some pertinent details to the artist’s own life story and that of her family, who were persecuted by the Nazis.</p>
</trans-abstract>

<abstract>
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>Anlässlich einer Ausstellungsübernahme wurde von der Provenienzforschung der Bayerischen Staatsgemäldesammlungen in München erstmals die Provenienz von Fotografien von Aenne Biermann (1898–1933) überprüft. In einem intensiven fachlichen Austausch zwischen der kunsthistorischen Forschung zur Fotografin einerseits und der Provenienzforschung zu den Themen Fluchtgut in Italien, Beschlagnahme von Liftvans in Auswandererhäfen und den sogenannten Operationszonen Adriatisches Küstenland und Alpenvorland andererseits gelang es, den Weg der Objekte zu rekonstruieren. Gleichzeitig konnten die Biografie der Künstlerin und die ihrer vom Nationalsozialismus verfolgten Familie um viele Details ergänzt werden.</p>
</abstract>

<article-title>Provenienzforschung am Objekt: Recherchen zu Werken der Kamera-Künstlerin Aenne Biermann in der Stiftung Ann und Jürgen Wilde</article-title>

Provenienzforschung am Objekt: Recherchen zu Werken der Kamera-Künstlerin Aenne Biermann in der Stiftung Ann und Jürgen Wilde

<trans-abstract xml:lang="en">
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>The Hessenpark Open-Air Museum in Neu-Anspach is one of the largest open-air museums in Germany and the main museum of everyday life in the state of Hesse. Photographs such as those of the amateurs Walter Löber (1906–1968) and Wilhelm Nikolaus Dinges (1898–1947) greatly enhance our understanding of the museum’s collection of more than 200,000 objects as sources of information about everyday life. That collection has been enlarged by the estates of Heinrich (a.k.a. Henry, 1865–1931) and Gustav Magel (1899– 1962) and of Ernst Felsing (1908–1985), whose works a group of volunteers is now digitising as part of the project “TraVogelsberg. Eine Region bricht auf”. It falls under the aegis of a programme initiated by the Kulturstiftung des Bundes called “Trafo. Models for Culture in Transformation”. Given the value of such photographs as historical sources for the study of everyday life, the ultimate goal – for the museum alone at first – is to build up a photo archive of everyday life in Hesse.</p>
</trans-abstract>

<abstract>
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>Das Freilichtmuseum Hessenpark in Neu-Anspach ist eines der größten Freilichtmuseen Deutschlands und das zentrale Museum für Alltagskultur des Landes Hessen. Fotografien wie jene der Amateurfotografen Walter Löber (1906–1968) und Wilhelm Nikolaus Dinges (1898– 1947) bereichern als Quellen der Alltagskultur die über 200 000 Objekte der Museumssammlung. Diese wird ergänzt durch die Nachlässe von Heinrich (auch Henry, 1865–1931) und Gustav Magel (1899–1962) sowie von Ernst Felsing (1908–1985). Sie werden im Rahmen der Initiative „TraVogelsberg. Eine Region bricht auf“ als Teil des durch die Kulturstiftung des Bundes initiierten Projekts „Trafo. Modelle für Kultur im Wandel“ durch eine Arbeitsgruppe aus Ehrenamtlichen digitalisiert. Aufgrund des hohen Quellenwertes derartiger Fotodokumente für die Alltagskulturforschung ist es ein Ziel – zunächst museumsintern – ein Fotoarchiv der hessischen Alltagskultur aufzubauen.</p>
</abstract>

<article-title>Fotografien als Quellen der Alltagskultur: Die fotografischen Bestände des Freilichtmuseums Hessenpark Museum für Alltagskultur des Landes Hessen</article-title>

Fotografien als Quellen der Alltagskultur: Die fotografischen Bestände des Freilichtmuseums Hessenpark Museum für Alltagskultur des Landes Hessen

<trans-abstract xml:lang="en">
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>In 1898, mining inspector Hugo von Königslöw (1868– 1926) travelled to the German colony of Jiaozhou Bay in China, which the Chinese had been forced to lease to the German Empire just a few months previously. As one of the first colonial masters of the Shandong Mining Company, von Königslöw worked in the territorial capital of Qingdao until 1901. While there, he collected an album with photographs of the city and its environs, the vast bulk of which he took himself. His China Album is therefore both an authentic historical source on the history of mining in the colony and a record of its author’s own personal interests; hence the inclusion of images of the Mountain States of America that he visited on his return journey to Europe. The album, long in family hands, was studied by the photographer and visual studies expert Stephan Sagurna and then entrusted to the Mining History Documentation Centre at the Deutsches Bergbau-Museum Bochum, also in digitised form. Both the album itself and reproductions of the photos it contains were exhibited in the presentation “Nach China? Das Fotoalbum des Hugo von Königslöw” at the LWL-Museum Henrichshütte at Hattingen from 19 July to 29 September 2024. That touring exhibition can currently be viewed at Siegen University Library (15 October to 6 December), after which it will travel on to Paderborn and Iserlohn.</p>
</trans-abstract>

<abstract>
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>Im Jahr 1898 reiste der Bergassessor Hugo von Königslöw (1868–1926) in die deutsche Kolonie Kiautschou in China, die erst wenige Monate zuvor durch einen erzwungenen Pachtvertrag in die Verfügungsgewalt des Deutschen Kaiserreichs gelangt war. Von Königslöw vertrat als einer der ersten Kolonialherren die Schantung-Bergbau-Gesellschaft und war bis 1901 in der Hauptstadt Qingdao (dt. Tsingtau) tätig. Dort trug er in einem Sammelbuch Fotografien der Stadt und des Umlands zusammen, von denen er einen Großteil selbst aufgenommen hatte. Sein China-Album bietet daher einerseits eine authentische Quelle zur Bergbaugeschichte der Kolonie, andererseits liefert es eine Dokumentation der individuellen Interessen des Urhebers, der neben den Fotografien aus Ostchina auch Aufnahmen der US-amerikanischen Mountain States sammelte, die er auf seinem Rückweg nach Europa bereiste. Das Sammelbuch aus dem Besitz der Familie von Königslöw wurde durch den Fotografen und Bildwissenschaftler Stephan Sagurna erschlossen und an das Montanhistorische Dokumentationszentrum des Deutschen Bergbau-Museums Bochum vermittelt, wo es heute auch digitalisiert vorliegt. Das Fotoalbum sowie Reproduktionen aller Aufnahmen waren vom 19. Juli bis zum 29. September 2024 in der Präsentation „Nach China? Das Fotoalbum des Hugo von Königslöw“ im LWL- Museum Henrichshütte in Hattingen zu sehen. Aktuell wird die Wanderausstellung in der Universitätsbibliothek Siegen gezeigt (15. Oktober bis 6. Dezember), weitere ­Stationen werden Paderborn und Iserlohn sein.</p>
</abstract>

<article-title>Ein „Platz an der Sonne“: Koloniale Reisefotografie im LWL-Museum Henrichshütte</article-title>

Ein „Platz an der Sonne“: Koloniale Reisefotografie im LWL-Museum Henrichshütte

<article-title>KI und das digitale Bild: Tagung des DFG-Schwerpunktprogramms „Das digitale Bild“ vom 21. bis zum 23. Februar 2024 in München</article-title>

KI und das digitale Bild: Tagung des DFG-Schwerpunktprogramms „Das digitale Bild“ vom 21. bis zum 23. Februar 2024 in München

<article-title>Postalische Verflechtungsgeschichte</article-title>

<article-title>Geschichte muss immer wieder neu geschrieben werden: Cornelia Kemp über die frühen Fotografien und Clichés-verre von Carl August Steinheil und Franz von Kobell</article-title>

Geschichte muss immer wieder neu geschrieben werden: Cornelia Kemp über die frühen Fotografien und Clichés-verre von Carl August Steinheil und Franz von Kobell

<article-title>Ein dreifacher Plural für die ­Fotografie: Welten, Geschichten, Anfänge</article-title>

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<article-title>Was den Blick der Kamera prägt: Hintergrundgespräche zu den Auswirkungen von Covid und Black Lives Matter</article-title>

Was den Blick der Kamera prägt: Hintergrundgespräche zu den Auswirkungen von Covid und Black Lives Matter

<article-title>Neu eingegangen</article-title>

<article-title>Zeitschriftenauswertung</article-title>

<article-title>Für T.O. Immisch (1953–2024)</article-title>

<article-title>Mitteilungen</article-title>

<article-title>Call for Papers</article-title>

<article-title>Aktuell</article-title>

<article-title>Impressum</article-title>

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<P><STRONG>Amtierende Herausgeber</STRONG> </P> <P>Prof. Dr. Hubert Locher, Dr. Christian Bracht<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg</P> <P><STRONG>Redaktion</STRONG> </P> <P>Dr. Franziska Scheuer<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg<BR>Philipps-Universität Marburg<BR>Biegenstraße 11 | 35037 Marburg | Germany<BR>TEL. +49-6421-28-22173 | FAX +49-6421-28-28931<BR>e-Mail: scheuer@fotomarburg.de</P>

<P><STRONG>Editors</STRONG> </P> <P>Prof. Dr. Hubert Locher, Dr. Christian Bracht<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg</P> <P><STRONG>Managing editor</STRONG> </P> <P>Dr. Franziska Scheuer<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg<BR>Philipps-Universität Marburg<BR>Biegenstraße 11 | 35037 Marburg | Germany<BR>TEL. +49-6421-28-22173 | FAX +49-6421-28-28931<BR>e-Mail: <A href="mailto:scheuer@fotomarburg.de">scheuer@fotomarburg.de</P></A>

<P>Manuskripte bitte an die Redaktion schicken: </P> <P>Dr. Franziska Scheuer<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg<BR>Philipps-Universität Marburg<BR>Biegenstraße 11 | 35037 Marburg | Germany<BR>TEL. +49-6421-28-22173 | FAX +49-6421-28-28931<BR>e-Mail: <A href="mailto:scheuer@fotomarburg.de">scheuer@fotomarburg.de</A> </P>

<P>Please send your manuscript to: </P> <P>Dr. Franziska Scheuer<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg<BR>Philipps-Universität Marburg<BR>Biegenstraße 11 | 35037 Marburg | Germany<BR>TEL. +49-6421-28-22173 | FAX +49-6421-28-28931<BR>e-Mail: <A href="mailto:scheuer@fotomarburg.de">scheuer@fotomarburg.de</A> </P>

Volume 31 (2024): Issue 3-4 (December 2024)<br/>[N.F. 123/124]

Volume 31 (2024): Issue 3-4 (December 2024)

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Provenienzforschung am Objekt: Recherchen zu Werken der Kamera-Künstlerin Aenne Biermann in der Stiftung Ann und Jürgen Wilde

Andrea Bambi

Aus der Zeitschrift: Rundbrief Fotografie

DOI: https://doi.org/10.1515/rbf-2024-3007

Online veröffentlicht:

04 Dec 2024

Zusammenfassung

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